迷宫“非存(cún )在(zài )之道” 推(💹)论(💔) 1)(🍑)这(👊)部(bù )电影诞生和(hé )发(🈸)展的精神(🌹)和(⛏)视角是,不服从任何类型,这(zhè )被(bèi )理(🔈)解(🏒)为(wéi )(🙎)陈词滥调(diào ),但(dàn )(📧)我们可以说,在其(💏)情(qíng )节中认识到一种牺牲的植物可以((🌂)衍生地)接近经典的悲剧类型(尤其是(🍁)欧里(lǐ )庇得斯,除了(le )明显的哲学扭曲外,还具(❓)有一定(dìng )的(💑)不虔诚(🚤))。更贴近(❄)现(💁)实(🈺)的(de )是,由于其牺牲(悲剧(jù )(💕))结构(gòu ),我会将其(😲)比作“类型(xíng )(💨)”,如“第七封印”或“遇(yù )见(jiàn )(🔍)乔·布莱克”,其中死亡(wáng )分别被外化和内化,但仍然以牺牲为目的。 2)在我们的意图中,这(zhè )将是辩证三部曲(qǔ )的第一步(我想我(wǒ )们最(🧔)终会(👎)这样(🚹)称呼(hū )它(🏓)),通过(🃏)它(tā )(🛫)我(📛)们代表了外部生(➿)命(mìng )/死亡(⛄)的(de )分(🤫)裂。接下来(lái )是(shì )内部分裂(“我们现(🤟)在和以(😫)前不一样了”),背(bèi )景设定在新冠疫情时代,最后由(🎆)凯米(🛍)斯在四个不同(tóng )的情节中(两个现(👐)实主义的(de ),两个(gè )(🤩)超现实(shí )主(zhǔ )(🤯)义的)凝聚在(😋)一起(⤴),围绕着(🗄)观(🌻)众的想法,观众(zhòng )没有意(🎦)识到他(🛳)自己是他正在(zài )观看的(de )“表(biǎo )演(yǎn )”的一(yī )个(gè )元素,这最后(hòu )一(yī )步(🕝)将被理解为重新统(🍄)一,由一种审美的(de )(💃)自我(🐁)运动决(🛰)定(确切(🗻)地说是三部电影)。 3)电影(👑)以巴美底(📜)德的一段话(出自《自然诗》)(🎄)开(kāi )(🤥)场,这也是(shì )片名的(💽)来源。在我(🚮)们的意图中,这部(bù )电影也(👄)是对巴(bā )门尼(📓)德(dé )(🧢)本人的公开否(⭕)认(rèn ),因为非存(cún )在(zài )(🔹)(死亡、表象)至少可以(yǐ )(🐮)通过借(🧤)鉴(🔀)内部统觉(jiào )来表示。里(🤜)卡(kǎ )多(duō )角色(sè )结尾处宣(xuān )告的(de )那句话(“如果生(shēng )(🈳)者(💑)和死者能(néng )够相遇,那(nà )么就没有人会(huì )相(❄)信(🧔)上帝(dì )的存在”)(🈷)不应被(bèi )理解为否定上帝本(běn )身(shēn )的琐碎假(🦁)设(谁能肯(kěn )定(dìng )(🥐)或(huò )否定上(shàng )(🈁)帝的存在(zài )?),而(ér )只不过是电影提出的联觉的(🔼)转换和综合:即生与死相互作用的语(yǔ )境(jìng )(🧀)感知;因此应该这(🎓)样理解:如果我们承认感知和(🐇)分享一种联觉现实((😍)由(yóu )真实与虚幻构成(chéng )),那(nà )(📔)么(📈)寻找思想之(💝)外的统一就不(🐥)再有意(yì )义了(🔓)。4)“非存在之道”是同时(shí )感(gǎn )知(生/死、现实/表象)或联(lián )觉之道(dào )的开(kāi )(📈)端。这也(yě )是从康德(dé )无可救药的(de )二元论(lùn )中走出(chū )来(lái )并落入(🙂)黑(hēi )格尔的(🛠)批(pī )判意识之道。在这条道路上,可(kě )(💆)以(yǐ )汲取(qǔ )知识(shí )。另一方面,从“视觉(jiào )艺术(👶)”的角(jiǎo )(📒)度(dù )去理(㊗)解,电影展(🗑)现了不可估(gū )量(❇)的(🕥)东西,这种(zhǒng )东(🕟)西(📬)在印(😏)象派绘画中(👊)并非偶然地被光(guāng )(😧)((💜)电(diàn )影本(běn )身的物质来源(yuán ))外化,而现(xiàn )(👭)在被吸收(shōu )并表现(🤪)为(wéi )(🎹)意识中的(de )空白。5) 影片的结构既(🥝)是(⛑)迷宫,又是一条走出迷宫的红(hóng )线(🗂)(这里(🥨)也存在(🦏)联觉(jiào ))。未知(zhī )的感觉(jiào )是需(🚿)要揭开(🐃)的(🌵)谜团(需(xū )要(yào )杀死的牛头怪),迷宫(🚳)结构(👀)是蒙太奇(qí )重拍四(💭)次的结(🦗)果(🎎),每次(cì )都以不(bú )同的方式进行,直(⏪)到最(zuì )后(hòu )一(🏁)次;蒙(🏝)太奇本身(🈸)就(jiù )是(📪)谜团的解决方案(àn ),是(shì )谜(😌)团(🌪)的一种辩证解决方案。为(wéi )了(le )更好地(dì )理解,我们(🏋)可以将这部(🌿)电影与其他作(zuò )品进(jìn )行比较,例如《异次(cì )元(🐢)杀阵(🤚)》或《电锯惊魂(💣)》,在这些(🍓)作品(🐮)中,迷(mí )宫都是外化(🙆)的,谜题的(🙈)解(jiě )答被(bèi )委托给(gěi )角色(他们(men )中的大(dà )多数(shù )人都屈服了),不同之处(chù )在于(😉),我(🎺)们完(💠)全颠覆了(le )(🌡)这(zhè )些布景设计:迷宫都(🔝)是内在的、感知(😃)的,或(huò )者(zhě )更(😍)确切地(🏳)说,它只存在于观(💡)众(🔦)或受众的(🌖)感(😨)知中,而(ér )不(bú )是角色(sè )的感(gǎn )知中,因为观众分散在包含图像(🃏)、对话和记(🥥)忆(🗡)的(🧑)溪流(liú )和(🔯)通道中,所有这(🤡)些都包含在(📿)那个(❄)球中,随着叙(🕉)述的进(🔚)行,球(qiú )一点一(😾)点地(dì )解(🔎)开,直(zhí )到最终(zhōng )解(jiě )(🔬)开,角色(sè )只是经(jīng )历这(zhè )种无情的(悲(bēi )剧性(xìng )的)展开。换句话说:这部电影是(🛃)一(yī )个迷(🚋)宫,它的中(🌁)心是一个(gè )谜,它的“牛头(📩)怪”,谜题(🦀)随(suí )着记(🚼)忆球的解开(🗜)而(🖍)揭晓。影片的片名其(qí )(🎵)实是《灵魂(hún )(🌟)的最后颜(👜)色》,意指死者身上残留的记忆(最后的颜色)(因此(cǐ )最后读(⛴)到了柏拉图《理想国》中的段落,更确(🛁)切地(🙈)说是厄尔(ěr )神话的叙述),但通(👖)过饮(🔺)用阿梅莱特河的(de )水将其稀释,从(🏠)而将其抹去(qù )(🆓)并(🌶)重生。我们(🙀)影(♟)片(piàn )的剪辑(jí )就是(shì )解(🤙)开那团毛线,从(💀)而解(jiě )决了迷宫般的谜(🌓)题(👚),也就(🐝)是说,它建(jiàn )立(lì )了故(gù )事的(de )意(yì )义(🎃),即对(duì )死(sǐ )亡意(yì )义的探索。一点一(yī )点地解开,直到最(🥡)终(zhōng )解(jiě )决,人物(🎊)只是(🍙)经历着无情的(悲剧性的)展(🌘)开。换句话(🥐)说:这(zhè )部电影是一座迷宫(🗨),中(⬆)心是一(🐸)个(gè )谜,即“牛(niú )头怪(guài )”,谜(mí )团(🚚)随(🥈)着(😤)记忆球的解开而揭晓。这部(bù )电影的(🕦)标题实际上是“灵魂的最后颜(😌)色”,意(🤞)为(wéi )死(sǐ )者(🏥)身(shēn )(🧑)上(🕣)残留的(de )记(jì )忆(最后的(de )(🍫)颜色)(因此(cǐ )最(🐈)后读到(dào )了柏拉(🖤)图《理想国》中的段落,更准确地说(shuō )是从厄尔神(🐐)话的(de )叙述中(🍠)读到的),但(🌨)随后通过(guò )饮用阿梅莱特河(hé )的(de )水(🍩)将其稀释(shì ),以(yǐ )消(♟)除它(tā )并(🚳)重(🐑)生。我们电影的剪(jiǎn )辑就是解(jiě )开(🙁)那(nà )团(tuán )纱线,从而解决了(le )迷宫般的谜题,也就是(shì )说(🔖),它建立了(🌨)故(gù )事(🎁)的意义,即对死亡意义(yì )的探索。一(yī )(🔷)点(diǎn )一点地解开,直到(dào )最终解(🕗)决,人物只(👔)是(🏷)经历着无(wú )情的(de )(悲剧性的)展开。换句(jù )话说:(👟)这(🐎)部电影(💎)是一座迷宫,中心是一个谜,即“牛(🐥)头(🤴)怪(guài )”,谜团(🌝)随(🚌)着(🧜)记(jì )(🌞)忆(😏)球(qiú )的(➗)解开而(ér )(🛰)揭晓。这(😤)部电影的标(㊗)题实(🎼)际上是“灵(🚡)魂的最(zuì )后(🥃)颜色”,意为(🐨)死者身上残留的记忆(yì )(最(zuì )(💦)后(hòu )的颜色)(因(yīn )此最(zuì )后读(✂)到了(le )柏(⛎)拉图《理想国(🥪)》中的(📇)段落(luò ),更准确(🍎)地说是从(cóng )厄尔神话的叙述中读到的(de ))(🚮),但随后通过饮用阿梅(méi )莱(lái )特(🛰)河(hé )的水将其稀释,以消除它并重生。我们电影的剪辑就是解开那团纱线,从而解(🕵)决了迷(📺)宫般的谜题,也就(jiù )是(shì )说,它建(jiàn )(🥔)立了故(⏲)事的意义,即对死亡意义的探索。
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