迷宫“非(🌮)存在之道” 推(tuī )论(💔) 1)这(zhè )部电影诞生和发展的(🏻)精(🐛)神(🌹)和视角是,不服从任何类型,这被(😝)理解为陈(💿)词滥调,但我(🔍)们可以说(shuō ),在其(qí )情节中(🔷)认识到一(yī )种牺牲的(de )植(zhí )物可(kě )以(衍生地)(🐖)接(🆙)近经典的(🔥)悲剧类型(尤其是欧(🔲)里庇得斯(sī ),除了(le )明显的哲(👚)学扭曲(qǔ )外(wài ),还具(❓)有一定的不虔诚)。更(gèng )贴近现实的是,由于(yú )其牺(🔬)牲(shēng )(悲(bēi )剧)结构,我会将其比(bǐ )作“类型(💨)”,如“第七封印”或(🐇)“遇见乔·(🍉)布莱克”,其中死亡(wáng )分别被外化(👔)和内化(huà ),但仍然(🏁)以牺牲(shēng )为(⏭)目的。 2)在我(wǒ )们的(🐼)意图中,这将是(🌽)辩证三部曲的第一步(bù )((🏉)我想(📳)我们最终会这样(yàng )称呼它),通(🔡)过(🃏)它我们代表(biǎo )了外部生(➿)命/死(sǐ )亡(wáng )(⛄)的分裂。接下来是内部分(fèn )裂(🆕)(“我(💓)们现(xiàn )在(🏫)和以前(qián )不一样了”),背景(jǐng )设定在(🔘)新冠疫情时(♿)代,最(zuì )(😳)后由凯米斯在(zài )四个不(🐊)同的情节(jiē )中(zhōng )(两个现实主义的,两个超现(xiàn )实主义的(de ))凝聚在一起,围绕(💼)着观众(zhòng )的想法(💻),观(guān )众没(🈲)有意识到他自己(jǐ )(🌥)是他(tā )正在(💱)观(guān )看(kàn )的“表(biǎo )(😓)演”的一(yī )个(gè )元素,这最后一(yī )步(bù )将(jiāng )被(bèi )理解为(😀)重新(xīn )统一(😞),由一种审美(🕳)的自我运(⤴)动(🤮)决定((🏽)确(què )切地(dì )(📑)说(shuō )是三(sān )部(bù )电影)。 3)电(🕎)影以(yǐ )巴(bā )美底德的一段(duàn )(🚩)话(出自《自(zì )然诗》)开场,这(🐺)也是片名的来源。在我(wǒ )们的意图(tú )中,这部电影也是对巴门尼德本(🈴)人(🥑)的公开(kāi )否认,因为非存在((🦇)死亡(wáng )(🙈)、表(🏐)象)至(👘)少可(🥟)以通(tōng )过借(🧤)鉴内部(🔹)统觉来表示(🎴)。里(lǐ )卡多角(jiǎo )色结尾处(chù )(🔔)宣告(gào )(🗳)的那(nà )(🗄)句话(“如果生(🈳)者和死者能够相遇(🚁),那么就没有人(rén )(✡)会(🏇)相信上帝(dì )的存在(zài )”)不应被理(lǐ )解为(wéi )否定(🥟)上帝本身的琐碎假(🦁)设(谁(♑)能肯定或否定上帝的存在(zài )?)(💺),而(🚱)只(🧔)不过是电(🏽)影(yǐng )(🔛)提(tí )出的联觉(jiào )(👺)的(de )(🔼)转换和综合(hé ):即生(⏮)与死(sǐ )(🛹)相(📿)互作(🥪)用的语(🈶)境感知(zhī );因(yīn )此(cǐ )应该(gāi )这样理解(jiě ):如果我们承认(🎷)感知和分享(xiǎng )(🍶)一种(zhǒng )联觉现实(由(yóu )真实与(yǔ )虚幻(huàn )构(gòu )成(chéng )(😾)),那么寻(xún )(✨)找(😄)思想(xiǎng )之(💝)外的统一(🏗)就不再有意义了。4)“非存(cún )在之道(🔥)”是同时感知(生/死、(🍙)现实/表象)或(🍯)联觉之(㊙)道的开端(💳)。这也(⛲)是(shì )(⏺)从康德无可(kě )救药的二元论(lùn )中(🍮)走(🕕)出来并落入黑格尔的批(pī )判意识(shí )之道(🥘)。在(🏞)这(zhè )条道路上,可以汲取(qǔ )知识(🐥)。另一方(🎀)面,从(🏞)“视觉(jiào )艺(yì )术”的角度(🌕)去(qù )理解(🔖),电影展(🗑)现了(le )不可估量(liàng )的东西,这种东西在印象派绘画(🖍)中并非偶(ǒu )然地被光((💜)电影本(⚡)身(🐯)的物(🆚)质来源)外(wài )化,而(🌫)现在(zài )被吸收并表现为意识(🕑)中的(🖼)空(kōng )白。5) 影(😞)片的(de )结构既是迷宫,又是一条(🧒)走出(chū )(🔋)迷宫(gōng )的(🐼)红线(这里也存在(zài )联觉)。未知的感(gǎn )觉(🌁)是需(🚿)要揭开的谜团(需(xū )要杀死的牛头(tóu )怪),迷宫结构(gòu )是蒙太奇重拍四次(cì )的结(🦗)果,每次都以(🚻)不(👜)同的方式(🏉)进行,直到最(🗞)后一(🏁)次;(🚖)蒙太(tài )奇本身就(jiù )是谜团的解决(jué )方(fāng )案,是(shì )谜团的一种辩(biàn )证(zhèng )解决方(😼)案。为了更好地理解,我(📲)们(men )(🏋)可以将这部电(🌎)影与(💘)其(👈)他(😖)作品进行(háng )(🚁)比较,例如《异次(cì )元杀阵》或《电锯惊魂》,在这些作(zuò )品中,迷(💙)宫都是(🏁)外化的,谜题的(de )解答被委(wěi )托(🎁)给角色(他们中的大多数人(rén )(💿)都屈服了),不同(🥈)之处在于,我们完全颠覆了这些布(bù )景设计(🛡):迷宫都是内在的、感知的,或者更确切(⏯)地说,它(👵)只存在于(yú )观众或受众的感知中,而(🆘)不是(shì )角色的(de )感知中,因为观众分(🍻)散在(zài )包含(💜)图像、对(duì )话和记忆的溪流和通(tōng )(🤯)道中(zhōng )(🌒),所有这些都包含在那(nà )(💈)个(gè )球中,随着叙述的进行,球一(🤩)点(🍸)一点地解(jiě )开,直到最(🏂)终解开,角色只是经(🤼)历这种无情(qíng )的(悲剧性的)展(zhǎn )开(kāi )(🌻)。换(huàn )句(jù )话(🎾)说:这部(bù )电影(👨)是一(😝)个迷宫,它的中心(xīn )是一个谜,它(🐪)的(de )“牛头怪”,谜(mí )(🎢)题随着记(jì )忆球(qiú )(🐿)的解开(kāi )而揭晓。影片的片名其实是《灵魂的(de )(✉)最后颜色》,意指死者身上残留的记(🎧)忆(最后的(💩)颜(yán )色)((🎀)因此(cǐ )最后读(dú )到了(🔪)柏拉图《理想(xiǎng )国》中的(🅱)段(duàn )落,更(gèng )确切地(🙈)说是厄(🏕)尔神(shén )话的叙(✴)述),但(🌝)通过(guò )饮用阿梅莱特河的(de )水(shuǐ )将其稀释,从而(🏿)将其抹(✔)去并(bìng )重生。我们影片(piàn )的剪辑就(jiù )是解开那团(👭)毛线,从而解决了迷宫(gōng )般(bān )的谜题,也就是说,它建立了(🐲)故事的意(🌠)义,即对死亡意(yì )义的(de )(🤗)探(tàn )索。一点(diǎn )(🔆)一点(diǎn )(👐)地解开(kāi )(🅰),直(zhí )到最终(zhōng )(🚁)解决,人物只是经(⛷)历着(🐱)无情的(悲剧性的)展开。换(🚼)句(🐒)话说:这部电影是一座(zuò )迷宫,中(⬆)心是(❗)一个谜,即“牛头怪(🦃)”,谜团随(🥈)着记忆(😙)球(🐰)的解开而揭晓。这部电影(yǐng )的标(😠)题实(shí )际(♊)上(🈳)是“灵魂的(de )(📯)最后(hòu )颜色”,意为死(🧜)者身上残留(liú )的记忆(最后的颜(🌉)色)((📐)因此(cǐ )最后读(⏳)到了柏拉图(tú )《理想(🛳)国》中(zhōng )的(🍚)段(duàn )落(🕙),更准确(🤔)地说是从厄尔神话的(🗼)叙(xù )述中读到(dào )的),但随后通过(guò )(💅)饮用(🙃)阿梅莱特河(hé )(♎)的水将其稀释,以消除它并(bìng )重生。我们电影的剪(👸)辑就是(shì )解开那团纱线(🗜),从而解决了(🐙)迷宫般的谜(🔢)题,也(😧)就(jiù )是说,它建(jiàn )(😃)立了故事的(🏋)意义(🧞),即对死亡意义的(de )探索(💺)。一点(🏾)一点地解(🕯)开,直到(dào )最终解决(jué ),人物只是(🏷)经历着(🖕)无情的(悲剧性的)展(zhǎn )开。换句话(huà )说:这(🐎)部电(🌀)影(💎)是一座迷宫,中心是一(🎠)个谜,即“牛头怪(guài )(🐝)”,谜(🌲)团随着(🧜)记忆球(qiú )的解开而揭晓。这部(bù )电(diàn )影(yǐng )的标(biāo )题实际上是“灵魂(🔇)的最后颜(yán )色”,意为(🐨)死(sǐ )者身上(🐟)残(cán )留的(de )记忆(最后(😧)的(🤒)颜色(✊))(因(😱)此最后读到(dào )了柏拉图(💅)《理(🐬)想国(guó )》中的(de )段落(luò ),更准(zhǔn )确地(dì )说是从厄(è )尔神话(huà )的叙述中读到的),但(🦊)随后通过饮用阿(🙏)梅莱(lái )特河的水(🖲)将(👪)其(qí )(🏅)稀释,以消除它并(bìng )重生。我们电影(⏺)的剪辑就是(🔂)解开那团纱线,从而解决(🙉)了(le )(💲)迷宫(gōng )般(bān )的谜(mí )题,也就是说,它建立(lì )了故(⏲)事的意义,即(📣)对(duì )死亡意(🚳)义(yì )的探索(😾)。
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