《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之(🌮)前(qián )张石川的(❕)长片《压岁钱(qián )(🍑)》的短片缩影,通过一(yī )张两毛钱的纸币流通对照出(chū )当时(📟)生活贫富悬殊的状(zhuàng )况(🐡)。第二部作品(pǐn )《春闺(🔤)断梦》体现出费穆导(🥅)演的大(dà )(🏃)师潜质,影片描写的是两(🆙)个女人的梦(🚡)境(jìng ),强烈的光影效果、逼(😳)人的角色(sè )造型以及(👚)夸张的(de )画(huà )(🧘)面构(🤼)图都让人感(💑)到明显的表现主义(❄)气息。由(yóu )沈(shěn )浮导演的《三(sān )人行》则是风(🐱)格鲜明的(de )底层生活喜剧(🈸)。《陌生人》、《月下小(xiǎo )景》及(jí )《疯人狂(🌒)想曲》都是描(🐸)写抗日的影(😼)片(piàn ),却风格迥异,或直接或寓言(yán )(🐑),或激昂或悲(bēi )伤,体现(xiàn )出(chū )导演不同的(🎇)创(chuàng )作取向与个人(🏉)表(biǎo )述方(fāng )式(shì )。由(yóu )商(shāng )业片(🚹)名导朱(🏓)石麟(🤳)拍摄的《鬼》虽然(🥈)在(🦀)题(🍏)材(➿)上略(luè )显(xiǎn )老(lǎo )(⛄)套,其(qí )有条不(bú )紊的(de )叙事节奏(zòu )与玄机铺(pù )设却非常(😫)适(😇)应这类(🛥)惊悚(sǒng )片的(🧖)模(🌥)式。最(🥘)后一部是蔡(🤖)楚生(shēng )的《小五义》,影(yǐng )片以(yǐ )寓言的(de )(🏈)手法(👶)表现出当时中国的(de )抗战形势,其组织了大量儿(🙎)童演员的(⤴)高潮段落也能够(🎅)引起观(guān )众(zhòng )的(🏚)兴奋(🈶),算是(🐞)为整(zhěng )部(bù )(🌥)“交响曲”压了(⚡)一个好(👌)轴(zhóu )(✒)。
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