《联(lián )华交响(xiǎng )曲》的第一个故事(🥕)《两(liǎng )毛钱(🚴)》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩(🐾)影(yǐng ),通过一(yī )张两毛钱的纸币流通对照(🌼)出(chū )当时生活(huó )(💯)贫(pín )(😝)富悬殊的(de )状况。第二部作品《春闺(🔤)断(duàn )(👌)梦》体现出(👵)费(fèi )(♌)穆导演的大师潜质,影(yǐng )片描写的(👄)是两(liǎng )个(🖍)女人的梦境,强烈的光(guāng )影(yǐng )效果、逼人的(de )(🎦)角色造(🍺)型以及夸张的(de )画面构(gòu )图(❓)都(dōu )让人感到明显(xiǎn )的表现(⛴)主义(yì )气(qì )息。由沈(🔮)浮导演的《三人(rén )行(háng )》则是风格鲜明(👼)的底(🐅)层生活(✒)喜(💨)剧(jù )。《陌(mò )生人》、(🚓)《月(yuè )下小景》及《疯(🏆)人狂想曲(🎆)》都(🏖)是描(miáo )写(🍈)抗日(rì )的影片(piàn ),却风(🔝)格(gé )迥异,或直接或寓言(yán )(🐑),或激昂或悲伤(🕤),体现出导演不同的创作取(🦄)向与(yǔ )个人(rén )(🏉)表述(📳)方式。由商业(yè )片名(😓)导(🔚)朱石麟拍摄(🃏)的(de )(🛫)《鬼》虽(suī )然在(🦀)题材上(shàng )略显老套,其有条不紊的叙(🔭)事节奏(🆕)与玄机(💓)铺设(shè )(🤟)却非常适应(🌟)这类惊(jīng )悚(sǒng )片的模(🌥)式(❣)。最后一(yī )部是(👉)蔡楚生(shēng )的(🈲)《小五义(yì )》,影片(🔘)以寓言的手法表现出(chū )当时中国的抗战形势,其组织了(le )大量儿童演员的(de )高潮(cháo )段落也能够(gòu )引(🚰)起观众的(🏚)兴奋,算(🍑)是(shì )为整部“交(jiāo )响曲”压了一个好轴(✒)。
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