尽(jìn )管有人警告安德斯(sī )会感(gǎn )到(dào )无(wú )聊和严寒,这位年轻的丹麦(🤴)小(🍥)学教师还是(shì )接(🥈)受了格陵兰岛偏远(yuǎn )(🐮)村庄蒂尼(🎾)特奇拉克(Tiniteqiilaq)的一份工作(zuò ),那里只(👁)有80名居民(mín )。安德斯带着一些先入(rù )为主的(🍮)观念——一(🖍)位村(cūn )民称之为(wéi )“丹麦式样”——来到这里(lǐ ),他(tā )不仅(jǐn )要(⏯)应对文化(❔)差异(yì )和混乱(luàn )的(㊗)课堂,更(gèng )要(🙂)应对(🔝)漫天的(de )冰雪。他想(xiǎng )知道如何才(cái )能在这个“地(dì )狱”里(👃)被接(🔔)纳,于(🕙)是有人(rén )建(jiàn )(👺)议他尝试学(xué )习当(dāng )地语(yǔ )言和生活方式—(🗳)—狩猎(liè )、滑(💹)雪橇(🏉)、钓鱼。他心(xīn )(🚗)想,滑雪橇能有多难(nán )呢?法(fǎ )国电影制片人塞(💹)缪(📟)尔(🐩)·科拉迪(Samuel Collardey)(🔷)经(jīng )常探索介于虚构类电影和纪(jì )(🌂)录(lù )片(🌱)之间的模(mó )糊地(dì )(💣)带(dài )。精心构思的(de )《极地之年》((👗)A Polar Year)将纯(chún )粹的(🕺)纪录(🎴)片片段与村民的剧(💁)本(běn )片段巧妙(miào )地(dì )融(🐈)合在一起(qǐ )(🌲)。但当你沉浸在引人(rén )(😲)入胜(shèng )、视(✒)觉震(🈸)撼的电影中时,这些区别就变(🏗)得不(bú )再那么纸上(🎆)谈兵了(🍝)。科拉迪在村里(🔮)待(🈺)了几个月,才得知安德斯(🤠)的任务并(😙)开(kāi )(👡)始(shǐ )拍摄。他的“逆向同(👅)化”故事生动(dòng )(🔂)地(🔰)反(fǎn )映了欧(📳)洲中心(xīn )主义以及蒂(dì )尼(🔚)特齐(qí )拉(lā )克(🔡)的(🃏)土著(📛)人民(mín )、季节变化(huà )以及(💘)生死节奏。
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